SuperVox

Если ты имеешь в виду Стефана Зандри (это который был "лицом" проекта DH), то да! А Черегато, вместе с Туратти, являлся продюсером проекта. А самое главное - аранжировщиком и клавишником! Он-то как раз имел непосредственное отношение к музыкальной стороне дела, даже более чем. И где-то я читал, что помимо Хукера в проекте пели еще 3 или 4 вокалиста.
Кое что из Эмулятор 2 (для Контакта) на трекере появилось, вот уже 3 недели назад. Оцифровали (через аналоговую ленту) стороннюю библу "OMI Universe of Sounds", в которой, уверяют разработчики, куча известных звуков. Вот оно как!
И за E-MUII огромное спасибо и низкий поклон!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

Night Society - Hold Me Tight
http://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=3599179

Рыл в инете по поводу синтов Den Harrow - Bad Boy и нарыл следующее: одному чуваку Мики Черегато лично ответил в фэйсбуке, что эта песня была сделана вот на чём:
Juno 106 for all the tracks! (DX7 reinforcement and tons of chorus for the bassline only)
и еще добавил
Juno saw and DX7 percussive bass premixed (70/30). During the mix on SSL console tons of effects, chorus, and harmonizers).

Я всё сказал! Хау!!!

Project A|37:2:1439551822 писал(а):У нас.

Боюсь даже спросить: а каким образом?
PPG s85-12-t432 Hold Me Tight туна-айт! ;-)

А сэмплы E-mu Emulator II где брать?

Нашел я эти 4 банка. Согласен, что не одинаковя. Это просто антагонизм между коммерческими музыкантами и не считающими себя таковыми наверное так проявляется.

В фильме "Синти-поп и новый романтизм" чувак из Devo жалуется на одинаковость музыки середины 80-х. Вот дословно: "они покупали DX7, в памяти которой было 144 звука, и тогда Flock Of Seagulls выбирали С7, и Cars выбирали C7, и David Bowie тоже и везде звучал один и тот-же звук". Да и везде на эту тему много рассуждают. Просто вот я смотрю в сети банков с пресетами для DX7 столько, что если бы всё использовалось тогда, то такого однообразия в музыке бы не было. Ну, в принципе, я нашел, что с DX7 поставлялись 2 картриджа с двумя банками на каждом, всего 128 пресетов. Видимо эти 4 банка все в основном и использовали. А вот что это за 4 банка?

Антон, объясни, пожалуйста,а в DX7 каким вообще образом включаются тембры? Загружаются с дискеты или карты sysex файлы, а потом возможность выбора одного из нескольких тембров? Есть какие-то базовые тембры, каким-то образом сохраненные в синте? Как там всё это устроено? Спасибо!

Я тут одно время увлёкся Новой немецкой волной, там вообще очень мало на CD издано было. В основном рипы с винила и кассет. Хотя западная Германия вполне себе цивилизованная страна. Проблема в том, что большая часть наших меломанов знает и слушает известную, нашумевшую, коммерчески успешную музыку. Там может быть и всё на CD есть. А когда начинаешь углубляться в дебри мировых музыкальных джунглей, тогда и понимаешь сколько же музыки осталось "за бортом".

Конечно, эпоха VHS, в разрезе обладания личным видеомагнитофоном и видеотекой, ассоциируется больше с 90-ми годами. Но пришло к нам видео все-таки в 80-х. Даже у нас, в глубокой северной провинции, куда весь научно-технический прогресс приходит с запозданием порой в несколько лет, первый официальный так называемый видеосалон появился году в 87-м. Еще ранее мой старший брат, достаточно крупный меломан, состоял в кругу друзей некоего человека – владельца собственного видеомагнитофона и держателя тайного салона (не коммерции для, а исключительно хорошего времяпрепровождения с друзьями ради). Я, по причине детского возраста и, как следствие, низкой надежности в этот круг допущен не был. В те времена, как говорят, обладание видеомагнитофоном и кассетами сомнительного содержания (а тогда большинство западных фильмов могли быть расценены именно так) может быть и не давало повода для уголовной ответственности, но как очень отягчающее обстоятельство в случае столкновения с законом – вполне запросто. Тем не менее, брат всегда держал меня, что называется, в курсе и поэтому еще в середине 80-х я имел представление о том, что существует еще и другое кино, отличное от того, что показывают по ящику и в кинотеатрах. Самое первое погружение в тайну было у меня связано с пересказом фильма «Пятница 13-е», я был просто поражен и очень брату завидовал.
Когда у нас официально заработал видеосалон, я влился в число его посетителей в качестве весьма притязательного зрителя в отличие, скажем, от моего одноклассника – второгодника Джека, который поглощал плоды мирового кинематографа ежевечерне, тратя на это всю карманную наличность. Мне же мой первый видеофильм – «Римо не вооружен, но опасен» показался настолько занудным, что после первой четверти просмотра я просто-напросто уснул. Однако были фильмы, даже и весьма посредственные, которые меня чем-то цепляли, например «Ад живых мертвецов» (недавно скачал и посмотрел вновь – такая херня!). Появлялись и фильмы, слава о которых бежала далеко впереди. Так, например «Кошмары на улице Вязов» преподносился как безумно страшный ужастик, как самый-самый. На него шли большой толпой, договаривались почаще смеяться, чтобы не умереть чего доброго от разрыва сердца. После сеанса все выходили слегка разочарованными. Тем не менее, первые пара частей мне, в общем-то, нравятся (ностальгия что ли?). Мой самый близкий друг Валера, будучи чуваком продвинутым во всех отношениях, свел знакомство с владельцем салона Володей, и рассказывал нам о том, что Володя, приходя после работы домой, просто бросает сумку с видеомагнитофоном и кассетами у порога и стоит она там аж до следующего вечера, дома он видео не смотрит вообще! Мы очень удивлялись и не очень верили – как так, быть владельцем видака и не смотреть его дома?
Нельзя сказать, что отечественное ТВ не подбрасывало нам крохи западной музыки, иногда было: и Joy мы видели и Secret Service и Peter’s Pop Show в новогоднюю ночь и даже Ronny’s Pop Show о котором сейчас почти никто и не помнит. В видеосалоне же, перед сеансами, была возможность посмотреть много чего вкусного, отечественным ТВ нам не показываемого. Как сейчас помню Take My Breath Away (именно там я и услышал её в первый раз и сразу же полюбил), Brothers In Arms (недавно сваял свой видеоклип с такой же обработкой видеоряда), Livin' On A Prayer (единственная на мой взгляд нормальная вещь у Bon Jovi) и Mighty Real (видеоклип «этого гомосека» потом высмеивался в разговорах на переменах в шоле и предубеждение против Джимми меня преследовало долгие годы, только недавно я понял какой он клёвый и достойный чувак и теперь с удовольствием его смотрю и слушаю).
Первое время я посещал сеансы как все обычные люди – платил деньги и смотрел, но некоторое время спустя владельцем этого видеосалона, в местном доме культуры, стал мой самый близкий друг Валера, который сразу после окончания школы принялся зарабатывать деньги всеми правдами, а порой и неправдами. Прежний владелец, Володя, продал Валере видеоплеер, передал каким-то образом права на такого рода деятельность и даже дал наводку на источник приобретения видеокассет. С тех пор я при входе для вида платил деньги Валере (чтобы не создавать прецедента), но потом, выходя покурить во время сеанса, получал их обратно. Но самое главное – я имел возможность иногда смотреть видео в уютной домашней обстановке и даже выбрать из репертуара на собственный вкус. Тогда же мы с Валерой упивались нашей совместной любовью - Suzi Quatro, не на фотографиях, а без малого вживую! Чуть позднее Валере тесть подарил легенду советской электронной промышленности «Электроника ВМ-12». Как-то раз я даже был свидетелем танцев с бубнами при попытке совместить эту самую электронику с цивилизованным японцем на предмет перезаписи кассеты.
А свой собственный видеомагнитофон я купил много позже в 94-м, точнее это был плеер akai VS-R120. Надо сказать, что моей зарплаты не хватало на такого рода агрегат и как-то раз, получив получку, я предложил мужикам в бригаде (семейным и вечно безденежным) дать взаймы кому сколько надо. Получка моя разошлась мгновенно. Через месяц я мягко, но настойчиво начал собирать долги. Пару дней среди рабочих стройцеха локомотивного депо ходила хохма: при встрече спрашивали друг у друга «Ты Лёхе деньги на видик уже сдавал?» Так, соединив две зарплаты, я и воплотил в жизнь свою давнюю мечту. Но это уже было то время, когда такую мечту воплощал любой желающий. Тем не менее, среди моих друзей я был первым. В честь этого события пацаны набрали за свои деньги (я был после покупки откровенно нищ) горы видеокассет, тонны изысканнейшей снеди, декалитры спирта «Рояль», на эти деньги можно было купить еще пол-плеера. Обмывали покупку 4 дня, кто работал – симулировал работу как мог. Все эти дни мы только пили и только смотрели, девчонки отдыхали! Просыпаясь среди ночи, я видел как часть народа спала кто где тревожным алкогольным сном, другая пировала около телевизора. Подползал, мне наливали, давали что-нибудь закусить, вводили в курс сюжета очередного кино и тут же обо мне забывали. Просыпаясь в следующий раз, замечал, что предыдущие зрители уже спали, а перед ТВ сидели те, кто еще недавно находился в алкогольном забытьи. Аналогичные покупки моими друзьями чуть позднее уже не удостаивались такой чести, привыкли.
Девять лет спустя мой AKAI беспощадно украли какие-то мрази из квартиры, что я снимал в Иркутске. Да чтоб им на том свете «Ад живых мертвецов» безостановочно показывали! Но пресыщение наступило еще раньше. Все происходило точь в точь как в песне Макаревича. Когда один чувак по телефону спросил что там у меня есть, чтобы взять посмотреть, я начал сыпать старыми добрыми названиями эпохи СССР и услышал, как чувак сказал жене «Да у него там полное собрание Госфильмофонда». Также сильно на меня повлияла фраза одного моего товарища «Лучше хороший звук, чем плохое изображение». С приходом цифры во второй половине 90-х я безжалостно выкидывал на помойку всё аналоговое, о чем сейчас сильно сожалею. Но прошли годы и что со мной происходит? Я не понимаю аудиофилов, приверженцев хорошего звука, слушающих в отменном качестве 10 альбомов по кругу. Я же предпочитаю слушать пусть и некачественно, но много и не чураюсь оцифровок с аналоговых лент и винила. Я не люблю современные многоголосые переводы видеофильмов, они либо слишком кастрированные, либо чрезмерно за гранью приличия и безнадежно мертвые они, нет в них души как у авторских переводов 80-х 90-х. Я имею небольшую коллекцию видеокассет количеством в 1300 штук и смотрю их не реже, чем цифру. Я, по мере возможностей, скупаю или принимаю в дар старую аудио- видеотехнику. Мне ЭТО нравится. Моя последняя удача - видеомагнитофон Panasonic NV-HD750 в отличнейшем техническом и косметическом состоянии (всего 800 рублей), говорят - последняя достойная модель от Панаса.
Тут мне не приходит в голову ничего пафосного, чтобы закончить. Пускай будет так.

Если не жалко, то я бы с удовольствием принял в дар такой сэмпл. По логике я сразу предположил, что это PPG, т.к. везде пишут, что SS No1 на единственном синтезаторе сделан. Ну, поковырял софтовый PPG, как обычно ничего похожего не нашел...

А где инструментальная версия?
(Добавление)
Вот кусочек, там играют ударные, бас и, собственно, эта штука.
http://files.webfile.ru/6eb1aade28c4391 ... fbdf609474
Такой офигительно аутентичный сайлентсёкловский звук

У меня вот такой вопрос. Инструмент, который звучит во время запевов и припевов, а также э-э-э в яме что-ли, которая начинается примерно в 3:00, звук такой, на современный плак похожий. Он из железа извлечен или из софта?

Антон, а в Mad Acceleration (Album version) все инструменты Вы подбирали?

Project A|9:41:1396024269 писал(а):скабичевский, мы тут все студенты!!! ::drink::

Я слушал Ваши работы. Уже не студенты.

За то что не против - огромное спасибо, я постараюсь сильно Вас не напрягать, но иногда что нибудь спрошу :-))